1808年5月3日：無名の犠牲者を主役にした、近代戦争画の出発点

《1808年5月3日》は、フランシスコ・デ・ゴヤが1814年に描いた油彩画で、ナポレオン軍によるマドリード市民の銃殺の場面をとらえた作品です。英雄でも将軍でもなく、名前も残らない人々の恐怖と死を画面の中心に据えた点で、それまでの戦争画とはまったく異なる絵になりました。プラド美術館が所蔵し、近代の戦争表現の出発点としてたびたび語られます。

1808年5月3日とは

正式な題名はスペイン語でEl 3 de mayo de 1808 en Madrid(マドリード、1808年5月3日)、副題としてプリンシペ・ピオの丘での銃殺とも呼ばれます。キャンバスに油彩で、寸法は縦268センチ、横347センチ。プラド美術館の所蔵番号はP00749です。同じ大きさで対になる《1808年5月2日》(所蔵番号P00748)もあり、こちらは市民とマムルーク騎兵が入り乱れる蜂起の場面を描いています。2点はいずれも1814年、フェルナンド7世の復位に前後してゴヤが摂政評議会に働きかけて実現したもので、ナポレオン占領に抵抗したスペイン民衆の記憶をとどめるために制作されました。

どこで見られる?

• 所蔵先:プラド美術館(Museo Nacional del Prado)
• 都市:スペイン・マドリード
• 展示室:64番展示室(Sala 064)。対をなす《1808年5月2日》とともに、ゴヤの作品群のなかに展示されています
• 予約の要否:当日窓口でも購入できますが、公式サイトの時間指定オンラインチケットを事前に用意しておくと安心です

開館時間や入館料は所蔵館の公式サイトで確認してください。

見どころ3選

• 両手を広げた白いシャツの男:画面のほぼ中央でひざまずき、両腕を大きく開いた姿は、磔にされたキリストを思わせます。白と黄色という明るい色をこの人物だけに使い、視線が一点に集まるよう仕組まれています。その足元にはすでに撃たれた人々が血にまみれて重なり、順番を待つ人々の列も背後に続いています。
• 顔の見えない銃殺隊:兵士たちは全員こちらに背を向け、軍帽と背嚢と銃身が同じ角度で反復されます。人格を消された機械のような集団と、ばらばらな姿勢の犠牲者たちが、画面の左右で正面からぶつかり合います。
• 地面に置かれた四角いランタン:夜の闇のなか、光源はこの箱型のランタンひとつだけです。舞台の照明のように犠牲者を照らし出し、背後の丘や街並みは暗く沈みます。強烈な明暗の対比が、場面の緊張を高めています。

描かれた背景

1808年5月2日、マドリードの市民は、スペイン王族がフランスへ連れ去られようとしていることに反発して蜂起しました。占領軍を指揮していたミュラ元帥はただちに鎮圧を命じ、翌5月3日の未明にかけて、捕らえられた人々がマドリード各所で処刑されます。プリンシペ・ピオの丘はその現場のひとつでした。ゴヤが絵筆を執ったのは、事件から6年が過ぎた1814年です。当時すでに聴力を失っていた画家は、英雄的な構図や勝利の物語を一切用いず、匿名の暴力と、それに直面した人間の表情だけを描きました。地面に散らばる土くれのような筆致、限られた土色と黒を基調にした色づかいも、美化を拒む姿勢のあらわれです。ゴヤは同じ時期に版画集《戦争の惨禍》でも戦争の実態を記録しており、この2点の大画面はその探求の頂点に位置づけられます。制作直後の作品は公の場でほとんど展示されなかったと伝えられますが、1834年よりも前にプラド美術館へ収められています。後にマネの《皇帝マクシミリアンの処刑》やピカソの《朝鮮の虐殺》など、多くの画家がこの構図を引き継ぎました。

まとめ

《1808年5月3日》は、戦争を記録するのではなく、殺される側の一瞬に立ち会わせる絵です。実物の前に立つと、等身大を超える人物と足元に横たわる遺体の生々しさに息をのみます。プラド美術館の64番展示室では、前日の蜂起を描いた《1808年5月2日》と並べて鑑賞できるので、2点を続けて見ることで物語の流れがはっきりとつかめます。マドリード訪問の際は、ゴヤの部屋にじゅうぶんな時間を取ってください。